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관현악단

last modified: 2015-02-17 00:50:53 by Contributors

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한자: 管絃樂團
영어/이탈리아어: Orchestra
독일어: Orchester
프랑스어: Orchestre
스페인어: Orquesta

서양 음악의 집단적인 연주 형태 중 하나인 '관현악' 의 연주를 주 목적으로 하는 악단. '관' 과 '현' 은 관악기현악기를 뜻한다. 타악기 지못미

어원은 고대 그리스어에서 연극 무대와 관람석 사이의 공간을 일컫는 데서 왔다고 하는데, 이 공간에서는 배우 외에 극의 진행에 도움을 주는 무용수나 합창단이 등장하고 있었다. 이 전통은 현대의 오페라에서도 이어져 내려오고 있어서, 무대와 객석 사이에 관현악단 등 기악 반주단이 들어가는 공간을 '오케스트라 피트(Orchestra Pit)' 라고 부르고 있다.

Contents

1. 역사 개괄
2. 편성
2.1. 현악기
2.2.관악기
2.3. 금관악기
2.4. 타악기와 기타 악기들
3. 악기 배치 형식
4. 명칭별 분류
4.1. 필하모닉 오케스트라 (Philharmonic Orchestra)
4.2. 교향악단 (또는 심포니 오케스트라. Symphony Orchestra)
4.3. 실내 관현악단 (또는 체임버 오케스트라. Chamber Orchestra)
4.4. 오페라 관현악단 (Opera Orchestra)
4.5. 청소년 관현악단 (Youth Orchestra)
4.6. 기타
5. 관현악단? 교향악단?
6. 여초현상과 남초현상
7. 직업병
8. 리그베다 위키에 항목이 등재된 관현악단
8.1. 국내
8.2. 국외



자민 브리튼의 "청소년을 위한 관현악 입문"(The Young Person's Guide to the Orchestra). 2011년 BBC 프롬스에서 제니 아거터 내레이션, 에드워드 가드너 지휘의 BBC 교향악단이 연주한 영상이다. 영어를 할 줄 안다면 내레이션의 도움도 받을 수 있을 것이다. 2분 부터 연주가 시작된다.

1. 역사 개괄

현재 일컬어지는 형태의 관현악단이 언제 태동되었는지는 불분명하지만, 대략 16세기 후반에 지금과 비슷하지만 좀 작은 크기의 기악 합주가 언급된 음악 문헌이 있는 것으로 보아 그 때 전후에 자생한 것으로 보고 있다. 초기의 관현악단은 유능한 연주자들을 모아 결성하는 실내악단 성격이 강했고, 따라서 웬만한 권력과 재력이 있지 않으면 거느리기는 불가능했다.

실제로 관현악단 혹은 비슷한 성격의 기악 합주단을 거느리고 있던 이들은 왕족이나 귀족, 주교급 이상의 고위 성직자 등 높으신 분들에 한했고, 초기 관현악 혹은 관현악이 수반되는 음악들도 또한 이들의 여흥을 위해 작곡된 것들이 절대 다수였다. 라우디오 몬테베르디쟝 바티스트 륄리 같은 작곡가들은 관현악 단독으로 연주하는 작품은 별로 남기지 않았지만, 오페라나 극음악, 오라토리오 등에서 동원되는 악단의 형태와 연주법을 일사불란하게 다듬어 훗날 바로크와 고전 시대의 관현악단 형태와 그 음악에 중요한 이정표를 세운 인물들로 평가받고 있다.

프랑스 혁명 이후 구제도의 특권층들이 점차 세력을 잃기 시작하면서, 귀족은 아니지만 부를 거머쥐고 등장한 부르주아 등 신흥 시민 계급의 출현으로 관현악단과 관현악도 큰 변화를 겪게 되었다. 물론 그 때까지도 영향력이 있던 귀족들 밑에 예속되어 있던 단체도 있었지만, 일반 음악인들이 주축이 되어 결성되고 입장료를 받고 진행하는 상업적인 형태의 공연이 기획되기 시작하면서 악단의 크기도 점차 거대화했다.

이와 함께 특정 권력층에 전속되기 보다는 자신의 작곡이나 연주 활동만으로 생계를 꾸려나가는 독립 전업 음악인들이 많이 등장했고, 이들과 함께 관현악의 연주 기교 향상과 편성의 확대, 악기의 개량 등이 급속도로 진행되었다. 엑토르 베를리오즈니콜라이 림스키-코르사코프, 리하르트 바그너, 구스타프 말러, 리하르트 슈트라우스 등은 획기적인 관현악 편성법을 구사한 작품을 내놓거나 그 기법을 이론으로 정리한 책을 내놓으면서 후대 작곡가들에게 막대한 영향을 끼쳤다.

현대에는 관현악단이라는 존재 자체가 일종의 '고급 문화' 의 척도처럼 여겨지기도 하는데, 발상지인 유럽 등 서양 뿐 아니라 아시아아프리카, 오세아니아 등지에서도 서양의 그것을 그대로 따르거나 일정 부분 변화를 준 수많은 관현악단들이 공존하고 있다. 심지어 베네수엘라엘 시스테마처럼 관현악단 활동을 어린이와 청소년들의 음악과 인성 교육에 활용하는 경우도 있다.

2. 편성

일반적인 의미의 관현악단은 약 70~120명 가량의 기악 연주자들이 합주하는 단체로 정의되곤 한다. 물론 악단에 따라, 나라에 따라 미묘한 차이들이 있기는 하지만, 일단 대체적인 스펙은 다음과 같다.

2.1. 현악기

제1바이올린 12~20, 제2바이올린 10~18, 비올라 8~16, 첼로 6~14, 콘트라베이스 4~12, 하프 1~2

서양식 관현악단에서 가장 중심이 되는 파트로 현악기 파트를 꼽는다. 실제로 대부분의 무대 셋팅에서 현악기가 무대 맨 앞에 쫙 깔리게 배치되고, 단원 숫자도 가장 많다. 딴 악기 다 버로우하고 현악기만으로 꾸리는 오케스트라들도 많은 편이다. 흔하지는 않지만, 연주 곡목에 따라 만돌린이나 기타 같은 발현악기 계통 현악기가 들어가기도 한다.

바이올린만 두 파트가 나뉠 정도로 현악 파트에서 큰 비중을 차지하는데, 악단원들을 대표하는 악장(영어로는 콘서트마스터 concertmaster) 직책도 제1바이올린 연주가가 맡는다. 악기의 음역이 낮아질 수록 단원 수가 적어지는 것을 한 눈에 알 수 있다. 악단에 따라 하프는 재정상의 문제로 생략하고, 피아노[1] 등으로 대체하는 경우도 있다.

찰현악기들의 숫자는 흔히 짝수로 맞추는데, 연주자 두 사람이서 보면대(악보 놓는 스탠드) 하나를 쓰기 때문에 무대 셋팅의 편의 때문으로 여겨진다. 하지만 지휘자의 취향이나 악단 스펙에 따라 홀수로 맞추는 경우도 물론 있다. 그리고 무대 감독은 괜히 할일 늘려놓는다며 열심히 뒷담화를 까겠지

찰현악기 주자의 비율 조정은 연주곡에 따라, 또 지휘자의 재량에 따라 다양하게 이루어질 수 있다. 다만 낭만시대 이전의 곡은 대체로 현악기 숫자를 줄여서 편성하고, 협주곡의 경우에도 마찬가지로 현악기 숫자를 줄여서 독주자가 부각되도록 하는 경우가 많다. 합창곡도 협연하는 합창단의 규모가 작다면 현악기 숫자도 마찬가지로 줄어드는 경우가 대부분이다. 하지만 협연하는 악기의 음량이 충분히 크거나 합창단 규모가 대규모인 경우 굳이 악단 편성을 줄일 필요는 없다.

2.2. 관악기


현악기 뒤에 물러앉는 경우가 대부분이지만, 악단 스펙을 결정하는데 중요한 역할을 하는 것이 목관 섹션이다. 흔히 '2관편성', '3관편성', '4관편성' 이라고 하는 명칭이 바로 위의 네 목관악기들을 각기 두 개씩, 세 개씩, 네 개씩 갖추고 있는 악단임을 호칭하기 때문. 플루트에는 흔히 피콜로 주자를 포함하며, 오보에는 코랑글레 주자를 포함하기도 한다. 클라리넷은 베이스클라리넷이나 피콜로클라리넷 주자를 포함하기도 하며, 바순에는 콘트라바순 주자를 포함하기도 한다.

일반적으로 목관 숫자가 많을 수록 다른 파트의 단원 수도 많아지기 때문에, 4관편성 악단이라고 하면 기본적으로 100명 이상의 단원을 보유한 대규모 관현악단이라고 유추해도 무방하다. 다만 몇관이라고 해도 모든 목관악기가 다 숫자를 거기에 맞추는 것도 아닌데, 다른 악기는 두 대씩 쓰면서 피콜로 주자를 더하던가 아니면 클라리넷 주자를 더하던가, 또는 다른 악기군은 세 대씩 맞추면서 특정 악기군은 두 대로 줄이는 변형 편성도 얼마든지 존재한다. 그리고 곡에 따라 색소폰 등 다른 목관악기들이 혼합 편성되는 경우도 있다.

2.3. 금관악기

호른 2~8, 트럼펫 2~6, 트롬본 3~6, 튜바 1~2

금관악기들은 일반적으로 목관악기들보다는 음량이 큰 편이라, 목관악기 뒷쪽에 들어가는 경우가 많고 단원 수도 적은 편이다. 다만 호른의 경우 다른 관악기들보다는 비교적 많이 들어간다. 고전주의까지는 대부분 다른 관악기와 같은 두 대가 기본 편성이지만 베토벤이 교향곡 제9번 등에서 네 대를 사용한 이후로는 다른 관악기의 두 배로 편성되는 것이 일반적이다. 즉 2관 편성의 경우 호른은 네 대, 4관 편성의 경우 호른은 8대로 편성되는 것이 일반적이다. 때문에 많은 악단들은 네 대 혹은 다섯 대[2]를 기본 스펙으로 잡는다.

트롬본의 경우 고전주의 작품에는 거의 등장하지 않는데, 교향곡에서는 베토벤 교향곡 제5번에서 사실상 처음 도입[3]된 이후 낭만주의 이후 작품에서는 오케스트라의 기본 편성으로 정착되었다. 다른 관악기가 보통 2대 사용되는 것과 달리 트롬본은 베토벤 교향곡 제5번 제9번 등에서 세 대가 사용[4]된 이래 세 대가 표준이 되었다. 흔히 테너트롬본 2 : 1 베이스트롬본의 비율로 편성한다.

물론 연주자들이 목관처럼 비슷한 연주법의 다른 악기[5]를 연주하는 경우도 있는데, 흔히 트럼펫 주자는 코넷을 같이 연주한다. 브루크너의 교향곡이나 바그너의 후기 오페라들에서는 호른 주자들 중 일부가 파생 악기인 바그너 튜바를 같이 연주하는 경우도 있다. 트롬본도 제1트롬본 주자는 고전 곡에 한해 테너트롬본 대신 알토트롬본을 연주하기도 한다.

2.4. 타악기와 기타 악기들

팀파니 1~2 (주자 숫자), 그 외 여러 악기 2~4

가장 인원수도 적고, 악단에서 맨 뒤에 물러앉아 있어서 박자셔틀이나 하는 안습의 파트로 흔히 묘사되는 것이 타악기 파트다. 연주하는 분량도 가장 적은 경우가 많아서, '제일 힘 안들이고 돈벌 수 있는 파트' 라고 찬사(?)와 비난(???)을 동시에 받기도 한다.

하지만 적절한 시기에 음악에 강세를 자유자재로 더하거나 색채를 다양하게 하는 데 있어서 빠지면 많이 허전하다. 특히 팀파니는 거의 모든 클래식 관현악단들의 필수요소고, 팀파니 주자는 타악기 주자들의 우두머리 역할을 한다.

게다가 악단의 스펙이 거대화된 후기 낭만주의 시대나, 새로운 음향과 음색을 찾는 작곡가들이 수두룩한 현대음악계에서는 어느 파트보다도 중시되는 경향이 두드러지게 나타나고 있다. 물론 그 만큼 악단에 갖춰야 하는 악기 숫자도 굉장히 많기 때문에, 돈 많은 악단과 그렇지 않은 악단의 스펙 차가 확연히 나는 것이 이 타악기 파트이기도 하다(...). 수많은 타악기들의 개별 연주자를 다 구하기 아주 어렵고, 객원 연주자를 구하면 악기들이 하나같이 크고 아름다워서(....) 운송 비용에 대여 비용에 온갖 비용이 발생한다. 악단 등골 브레이커 자매품으로 하프도 있다. 이쪽은 너무 어려워서 작곡자들이 제대로 써먹지도 못한다. 안습

이외에도 피아노건반 악기 주자도 정식으로 단원에 포함시키는 악단도 있다. 대중적인 공연을 위주로 활동하는 팝스 오케스트라 같은 경우에는 심지어 드럼이나 일렉트릭 기타, 일렉트릭 베이스, 신디사이저 주자까지 정단원으로 기용하기도 한다.

클래식에 문외한인 사람이라도 '이렇게 많은 사람들이 연주하는구나' 하고 겉모습에 대해 납득은 하고 들어가지만, 사실 찬찬이 뜯어보면 이렇게 많은 연주자를 정식으로 기용해 먹여살리거나, 혹은 스스로 먹고 살게 할 정도의 갑부 악단은 별로 없다. 공연 때는 정식 악단처럼 인원이고 악기고 다 갖춰서 무대에 서지만, 실제로 정규직 단원들은 공연에서 연주하는 인원의 1/3 혹은 그 이하 정도만 갖춘 악단들도 의외로 많다. 악기도 베이스클라리넷이나 콘트라바순 같이 자비없는 가격을 자랑하는 악기는 다른 데서 빌려쓰는 경우도 있다. 이런 악기들은 더럽게 어려운 경우도 많고 비싸기도 하고 객원 연주자를 기용해야하는 일이 많은데 여기에 온갖 추가비용까지 발생한다. (...)

악기 별로 수석/부수석급 연주가들이 배치되는 경우가 많은데, 이들 연주가들은 해당 악기 혹은 파트의 연주 방식을 관리하고 해당 파트의 장으로서 지휘자와 연주에 대해 의논하거나 하는 임무를 떠맡는다. 규모가 큰 악단들 중에는 여기에 현악기와 목관악기, 금관악기, 타악기 같이 악기군 별로 통솔하는 직책이 별도로 주어지기도 한다. 물론 이런 지도격 위치에 있는 연주가들은 일반 단원보다 봉급도 더 후하게 쳐주는 것이 대부분이다.

반대로 수석이나 부수석을 특별히 뽑을 이유가 없던가, 아니면 그런 정도의 실력이 있는 연주가가 없다고 하면 그냥 안뽑는 경우도 있다. 아예 관현악단 연주가들의 대장 격인 악장조차 없어서 공연 때마다 악장(!)이 객원으로 오는 경우까지도 있다. 이쯤 되면 지휘자가 수석급 연주자 뽑는데 킹왕짱 까다롭던가 악단 운영 상태가 그다지 좋지 않던가 둘 중 하나겠지만(...).

3. 악기 배치 형식


(↑ 일반적인 관현악단의 악기 배치도. 위키피디아 한국어판에서.)

악기군 항목에서 언급한 것처럼, 현악기 연주자들이 지휘자를 중심으로 무대 앞에 빙 둘러서 앉고 그 뒤에 차례대로 목관악기와 금관악기, 타악기 연주자들이 들어가는 것이 일반적인 배치법이다. 다만 위의 그림에 나오는 배치법은 미국을 중심으로 20세기가 되어서야 일상화된 배치법이고, 예전에는 지휘자의 오른쪽에 제2바이올린이나 비올라를 배치하는 것이 정석이었다.

지휘자에 따라서는 콘트라베이스를 악단 맨 뒤로 배치하는 경우도 있고, 소리가 약해 대규모 합주에서는 잘 들리지 않는 하프를 악단 맨앞 귀퉁이에 배치하는 경우도 있다. 오페라극장의 오케스트라 피트에서 연주하는 악단의 경우 지휘자 왼쪽에 현악기 왕창, 오른쪽에 다른 악기 왕창 식으로 쫙 몰아 배치하기도 한다.

이러한 편성 실험을 가장 많이 했던 지휘자는 오폴드 스토코프스키[6]였는데, 위의 악기 배치도는 한때 스토코프스키가 선호했던 탓에 '스토코프스키 배치법' 이라고 알려져 있다. 하지만 스토코프스키는 실제로는 매우 다양하고 실험적인 배치법으로 연주하였는데, 목관악기를 맨 앞에 놓고 그 뒤에 현악기를 놓는 식의 괴랄한 배치를 통해 청중들에게 충공깽을 선사한 적도 있다. 스토코프스키는 최만년까지 선호하는 고정된 배치없이 그때그때 다양한 배치를 시도하였다.

북한에서는 관현악단 대부분이 자국에서 개량한 악기들과 서양악기들을 섞어서 편성하는 '배합관현악' 이라는 편성을 취하고 있다. 자세한 것은 해당 항목 참조.

4. 명칭별 분류

일반적인 명칭은 오케스트라 또는 그 단어의 한역인 관현악단이지만, 하위 개념으로 여러 가지가 있으므로 따로 분류해둘 필요가 있다.

4.1. 필하모닉 오케스트라 (Philharmonic Orchestra)

'필하모닉' 은 초기 시민 사회에서 음악을 좋아하는 사람들의 동아리를 지칭하는 단어였는데, 이들의 세력이 커지면서 아예 자신들의 자금 조달과 후원으로 운영되는 관현악단을 창단하는 경우도 생겼다. 이러한 형태의 관현악단이 필하모닉 오케스트라로 분류된다.

다만 음악인들의 목소리가 그 때보다는 커지면서, 관현악단 단원들이 자주적으로 재정 문제를 해결하는 자립형 악단의 출현 등으로 인해 구식 개념으로 보는 이들이 많다. 베를린 필하모닉 오케스트라빈 필하모닉 오케스트라, 뉴욕 필하모닉 등이 이 분류에 들어가는 대표적인 악단들이다.

4.2. 교향악단 (또는 심포니 오케스트라. Symphony Orchestra)

서양 기악 음악, 특히 관현악에서 최고의 위치를 차지한다고 여겨져온 장르가 바로 교향곡(Symphony)이었다. 베토벤 이래로 교향곡이 점차 심혈을 기울인 대작을 지칭하게 되면서 관현악단의 연주 곡목에서 중심적인 위치를 차지하게 되었는데, 이 교항곡과 관현악단의 합성 명칭이다.

어떤 음악 서적들에서는 교향악단이 필하모닉 오케스트라보다 입장료가 싸다던가, 혹은 연주력이 좀 낮다던가 하는 식으로 싸잡는 스테레오타입 형태의 분류를 남발하기도 하는데, 현대에 와서는 정말 쓸모없는 줄세우기이므로 절대로 맹신하지 말 것. 심지어 어떤 악단들은 다른 필하모닉 오케스트라들 마저 관광태우는 무시무시한 지명도와 연주력을 보여주고 있다. 런던 교향악단, 시카고 교향악단, 바이에른 방송 교향악단 등이 이 부류의 네임드 악단에 속한다.

4.3. 실내 관현악단 (또는 체임버 오케스트라. Chamber Orchestra)

어찌 보면 초기 관현악단의 아담한 사이즈에 가장 근접한 형태의 악단인데, 필하모닉이나 교향악단을 비롯한 다른 관현악단들이 70~120명에 이르는 많은 단원들로 구성되는데 반해 이 형태의 악단은 30~50명 정도의 단원들이 연주한다. 경우에 따라서는 그보다 더 작은 편성이나 현악기로만 구성되는 소규모 합주단도 이 부류에 포함된다.

글리시 체임버 오케스트라럽 실내 관현악단, 인트 마틴 아카데미 합주단, 르페우스 실내 관현악단 등이 이 부류에 속한다. 몇몇 악단의 경우 소규모라는 점 때문에 아예 지휘자를 두지 않고 연주하는 무지휘 체제를 취하기도 한다. 주로 바로크에서 초기 낭만에 이르는 곡들을 당대 악기와 연주법, 악단 편성의 고증을 거쳐 연주하는 소위 시대연주 관현악단들의 스펙도 대개 이 정도다.

4.4. 오페라 관현악단 (Opera Orchestra)

오페라를 비롯해 발레 등 여러 형태의 무대 공연 작품에서 전문적으로 연주하는 관현악단을 칭하는 단어다. 따라서 악단 단독 공연 보다는 오페라단이나 발레단, 오페라극장 등의 무대 공연에서 연주하기 때문에 상대적으로 덜 두드러지는 경향도 있다.

주요 연주 공간인 오케스트라 피트가 아무래도 무대보다는 규모가 작은 탓에, 인원 수가 정규 관현악단보다 적은 경우도 종종 있다. 하지만 무대 공연 비시즌기에는 극장 무대 위로 올라와 단독으로 연주하는 경우도 볼 수 있으며, 뉴욕의 메트로폴리탄 오페라극장이나 밀라노의 라 스칼라 오페라극장, 모스크바의 볼쇼이 극장 같이 매우 규모가 크거나 이름값을 매우 높게 쳐주는 유명 극장들의 경우 소속 관현악단 규모도 일반 연주회용 관현악단과 큰 차이가 없는 대규모 체제를 취하기도 한다.

빈 필하모닉 오케스트라의 경우, 모든 단원들은 빈 국립오페라극장(Staatsoper)의 전속 관현악단 단원을 겸무하기 때문에 양 쪽의 성격을 모두 갖고 있다고도 할 수 있다. 베를린 필하모닉 오케스트라 같이 연주회 전문 악단들이라도 대규모 음악제 등의 행사에서 오케스트라 피트 속으로 들어가 오페라 관현악단의 역할을 하는 경우도 있다.

4.5. 청소년 관현악단 (Youth Orchestra)

명칭 그대로 청소년들이 주축이 되는 악단이다. 대개 30세 미만까지의 연주자들이 주축이 되는데, 이 때문에 기악 전공자들의 합주 실력을 키워주는 교육적인 목적으로 운영되기도 한다. 다만 일정 연령 이상이 되면 '청소년' 의 자격이 없어서 결국 퇴단해야 하기 때문에, 프로 관현악단 만큼의 큰 변동 없는 합주력을 유지하기 쉽지 않다는 맹점 또한 가지고 있다.

다만 이렇게 '거쳐가는' 악단 정도로 인식하기 힘들 정도의 ㅎㄷㄷ한 연주력을 보여주는 악단들도 물론 있다. 시몬 볼리바르 청소년 관현악단(개칭 이전)이나 스타프 말러 청소년 관현악단, 서동시집 관현악단 같은 단체가 대표적인 예. 이들은 도이체 그라모폰이나 EMI, 로아츠 같은 메이저 음반사나 영상물 제작사에서 정기적으로 CDDVD를 낼 정도로 웬만한 프로 악단 못잖은 인기와 대접을 누리고 있다.

4.6. 기타

필하모닉이나 심포니 같은 호칭을 빼버리고 단순히 지명 혹은 상주 공연장의 이름만 내건 악단들도 있다. 파리 관현악단이나 클리블랜드 관현악단, 필라델피아 관현악단 등이 대표적인 예. 거꾸로 공식 명칭에서 '오케스트라' 를 빼버린 악단도 있으며, 필하모닉 오케스트라 항목에서 언급했던 뉴욕 필하모닉과 로스앤젤레스 필하모닉, 샌프란시스코 심포니가 그 예이다.

상주 공연장 이름을 붙인 악단은 네덜란드왕립 콘서트허바우 관현악단독일베를린 콘체르트하우스 관현악단, 라이프치히 게반트하우스 관현악단 등이 있다. 소속이 어디인지 명칭에 언급하는 악단들도 많은데, 가령 '국립' 이나 '왕립', '시립', '도립' 등이 추가된다. 예로 한국의 공립 악단은 서울시립교향악단 같이 대부분 시립 교향악단 타이틀을 달고 있다.

독일의 경우 2차대전 후 많은 악단들이 방송국 직속으로 창단되어 활동하고 있는데, 북독일 방송 교향악단이나 바이에른 방송 교향악단, 슈투트가르트 남서독일 방송 교향악단 처럼 네임드 악단도 꽤 많다. 독일어로 관현악단이라는 단어는 맨 위에 쓴 것처럼 '오케스터(Orchester)' 지만, 개중에는 '카펠레(Kapelle)' 라고 쓰는 경우도 있다.[7] 주로 높으신 분들의 전속 악단으로 출발한 상당히 역사가 오랜 악단이 주로 쓰는데, 드레스덴 국립 관현악단이나 를린 국립 관현악단 등이 카펠레 명칭을 쓴다.

관현악단들 중에는 음악제 출연이나 녹음 등 특별한 목적을 위해 한시적으로 결성되는 임시 악단들도 있는데, 이 경우 해당 음악제 이름을 붙이거나 하는 식으로 악단 명칭을 결정한다. 바그너 오페라의 상연으로 유명한 독일 바이로이트에서 음악제 때마다 조직되어 출연하는 바이로이트 축제 관현악단이 대표적인 사례. 녹음용으로 픽업되는 악단의 경우 별도의 명칭은 붙지 않는 것이 보통이지만, 음반 등에 따라 '스튜디오 오케스트라' 라는 식으로 간단히나마 붙여주는 경우도 있다.

클래식 외에 여러 대중적인 곡들을 선곡해 공연하는 '팝스 오케스트라' 도 있으며, 이들 악단은 독자적인 단체로 존재하기도 하지만 보스턴 교향악단이 비시즌기에 수석/부수석급을 제외한 단원들로 특별 편성하는 보스턴 팝스 오케스트라같이 일종의 '2중대' 식으로 임시 편성하는 경우도 있다.

서양식 편제의 악단 외에도, 그 편제를 응용해 자국의 전통악기들로 편성한 악단도 관현악단이라고 부르는 일이 많다. 국악기로 편성하는 국악관현악단들인 서울시국악관현악단이나 국립국악관현악단, KBS 국악관현악단 같은 경우가 그런 사례다. 재즈에서는 빅 밴드를 '재즈 오케스트라' 라고 부르기도 하며, 19세기 후반에서 20세기 초반까지 유럽에서 유행한 '살롱 음악' 을 연주하는 악단도 '살롱 오케스트라' 라는 명칭으로 종종 불렸다.

5. 관현악단? 교향악단?

이상하게 동양권 국가에서는 관현악단과 교향악단이 동일한 개념으로 쓰이는 경우가 많다. 이는 아마 일본에서 답습된 것 같은데, 일본에서는 초기 악단에 '교향관현악단' 이라는 괴랄한 합성어로 명칭을 붙이기도 했다. 심지어 여기서 한술 더 떠 필하모닉 오케스트라와 교향악단을 짬뽕해 '필하모니 교향악단' 이라는 명칭까지 쓰기도 했다.

물론 20세기 초중반 뉴욕 필하모닉이 세계 대공황으로 비실대고 있던 경쟁 악단인 뉴욕 교향악단을 합병했을 때 합병 사실을 공표하기 위해 한 동안 '뉴욕 필하모닉 교향악단(Philharmonic-Symphony Orchestra of New York)' 이라고 활동한 적도 있었지만, 일본의 경우 이렇게 양대 악단이 합병한 것도 아닌데 저런 식으로 표기해서 필하모닉과 교향악단 양자의 개념을 꽤나 혼동시키는데 일조했다.

이런 악습(?)은 지금도 계속되고 있는데, 한국에서 활동하는 수많은 시립 교향악단들의 영어 명칭은 'Municipal Symphony Orchestra' 가 아니라 'Philharmonic Orchestra' 다. 한국어로는 시립 교향악단이면서 영어로는 필하모닉 오케스트라라고 쓰는, A라고 쓰고 B라고 읽는다 식의 2중 표기인 셈. 이 때문에 비슷한 명칭의 민간 악단이 갑툭튀할 경우 문제가 꽤 심각해지는 경우가 간혹 있다.[8]

일본 외에 러시아도 이런 명칭 혼란 때문에 머리 터지게 만드는 경우가 종종 있는데, 그냥 간략화하면 '필하모닉' 이든 '교향악단' 이든 표기되지만 공식 명칭을 쫙 늘어놓을 경우 양자 개념이 모두 들어있는 악단들이 의외로 많다. 가령 모스크바 필하모닉 오케스트라의 경우, 공식 명칭을 써보면 'Академический симфонический оркестр Московской филармонии', 즉 '모스크바 필하모닉 아카데미 교향악단' 이 된다.

모스크바 필하모닉이라는 단체에 속한 아카데미 교향악단이라는 말인데, 이 때문에 제대로 된 조직도 없으면서 이런저런 단원들을 마구 긁어모아 비슷한 명칭의 단체를 임의로 조작해 해외 공연 때 악용하는 경우도 있었다. 2000년에 홍콩에서 이렇게 거하게 낚인 적이 있었고, 2003년에는 한국에서도 우발적인 것인지 뭔지는 모르지만 비슷한 일이 있었다. 이 때문에 러시아에서 내한하는 악단의 경우, 웬만한 클래식 매니아가 아닌 이상 그 악단이 정말 '바로 그 악단' 인지 알기는 쉽지 않다.

6. 여초현상과 남초현상

서양음악계에서 여성의 음악 활동은 살롱 등 소규모 공간에서 사적으로 행해지는 경우가 많았다. 그 때문에 관현악단에 여성 연주가가 입단하는 것은 매우 힘들었고, 입단한다고 해도 이를 달가워하지 않는 마초 성향의 남성 단원들 등쌀에 밀려 온갖 시련을 겪는 경우가 다반사였다. 심지어 빈 필하모닉 오케스트라처럼 2차대전 후까지도 여성 연주가들에게 입단 자격을 주지 않으려고 한 악단까지 있을 정도였다.

하지만 페미니즘의 득세와 함께 여성 음악인들도 남성 음악인들과 동등한 권리를 누려야 한다는 주장이 대두되기 시작했고, 21세기 들어 모든 단원이 남성만으로 고정된 악단은 거의 전무하게 되었다. 심지어 그렇게 여성 연주가를 받아들이지 않겠다고 설치던 천하의 빈 필까지도 여성 단원들을 기용하고 있는 상황이다. 한국에서는 역으로 여성 연주가들이 관현악단 활동에 상당히 많이 참가하고 있고, 심지어 모든 현악 파트의 연주가가 여성으로 채워져 역으로 여초현상이 생기는 경우까지도 있다.[9]

일각에서는 여성 연주가들이 남성 연주가들에 비해 체력이 딸린다던가, 생리적인 이유나 특유의 성격 때문에 악단의 팀워크에 악영향을 끼친다는 등의 주장을 하면서 못미더워하는 경우도 있다. 물론 이러한 주장은 남녀의 성 역할이나 음악성에 대해 함부로 스테레오타입화 시키는 잣대를 들이댄다는 점에서 바람직하지 못하다. 중요한건 그 악단에 남자가 많으냐 여자가 많으냐는 식의 지엽적인 계산이 아니라, 그 악단이 얼마나 구성지고 멋진 음악을 들려주느냐에 있다.

다만 이러한 성비 불균형 사례는, 음악인이라는 직업이 사회에서 어떻게 받아들여지는지, 음악인이 집단적인 합주력이 요구되는 관현악단 단원 활동과 개인의 역량이 두드러지는 실내악이나 독주자 활동 중 어느 것에 더 중점을 두는지, 관현악단 활동에서 급여를 받는 경제적인 면이 더 중시되는지 아니면 음악 연주라는 예술적인 면이 더 중시되는지와 함께 사회학자들의 연구 과제로 종종 제시되곤 한다.

7. 직업병

의외로 관현악단 단원들은 다종다양한 직업병에 시달리고 있다. 가장 쉴 틈이 없는 현악기 주자들은 팔이나 손가락, 오마이숄더어깨, 목의 통증을 호소하는 경우가 많은 것으로 집계되었으며, 목관악기와 금관악기 주자들은 청각장애의 위험에 다른 단원들보다 직접적으로 노출되어 있다고 한다.

이는 악단 배치 상, 그리고 악기의 특성상 어떻게든 나올 수밖에 없는 문제점이다. 현악기는 기본적으로 활로 현을 켜서 소리를 내기 때문에, 아무래도 공기를 타고 직접 소리가 전달되는 관악기나 다양한 충격음으로 소리를 내는 타악기에 비하면 상대적으로 음량이 작을 수밖에 없다. 그런 까닭에 현악기 주자들은 아예 현악기가 편성되지 않은 곡이나 의도적으로 현악기의 역할을 축소시킨 곡이 아니면 다른 파트보다 연주할 분량이 더 많아지니, 상대적으로 근육통이나 골격계 질환을 겪기 쉽다. 이럴 땐 안마를 받자.

목관악기는 기본적으로 음량이 더 큰 금관악기 바로 앞에 위치하는데, 그 때문에 금관악기가 큰 음량으로 연주할 경우 목관악기 주자들은 그 소리를 아주 직접적으로 받게 된다. 특히 대편성 작품을 연주할 때는 이 고통이 더 심해지며, 지휘자가 금관덕후(...)라면 더 문제가 된다. 실제로 헤르베르트 폰 카라얀 재임기의 베를린 필 목관 주자들이 이 때문에 지휘자 모르게 으로 만든 귀마개를 착용하고 연주했다는 웃지 못할 에피소드가 있다.

그렇다고 금관악기 주자들도 마냥 편하고 유리하기만 한 것은 아니다. 금관악기는 기본적으로 입술의 떠는 정도로 소리를 조절하는 악기고, 마우스피스를 받쳐주는 치아 상태가 항상 양호해야 한다. 하지만 사람이 나이가 들면서 그런 상태를 늘 유지하기란 힘들고, 정말 재수없게 앞니가 부러지거나 빠질 경우 은퇴를 심각하게 고려해야 한다.[10]

이 때문에 관현악단에서 60대 이상의 노년층 금관악기 주자를 보기는 유럽이나 미국에서도 매우 힘든 편이다. 그리고 금관악기도 목관악기와 마찬가지로 신나게 때려대기 일쑤인 타악기 바로 앞에 위치하기 때문에, 이들도 마찬가지로 대편성 곡을 자주 공연할 경우 당연히 귀에 영 좋지 않은 상태를 자주 노출시키게 된다.

결국 이런 문제를 완화시키기 위해 좀 시끄러운 곡을 연주한다 싶으면 목관악기와 금관악기 사이, 금관악기와 타악기 사이에 특수 제작한 투명 크릴판을 설치해 연주자들이 다른 파트의 과도한 음량에 시달리는 것을 방지하는 악단이 늘어나고 있다. 또 유럽이나 미국의 관현악단 연맹이나 노동조합 등지에서는 관현악단이 내는 최강음에 대한 데시벨 기준을 정해놓고, 그 이상의 음량을 지휘자가 요구하지 못하게 하는 제도도 도입되고 있다.

이러한 육체적인 문제 외에 정신적으로도 악단원들은 스트레스를 심하게 받기도 한다. 여럿이서 음악을 만들다 보니 파트별 혹은 자신과 같은 악기를 사용하는 단원들 간의 알력에 시달리는 경우도 많으며, 어느 여론 조사에서는 관현악단 단원들 사이의 상호 신뢰도가 예상 외로 심각하게 낮다는 결과도 발표된 바 있다. 극단적인 경우 자신의 연주 실력 감퇴나 다른 단원들과의 부조화를 비관해 자살까지 하는 단원도 종종 있어서, 이에 대한 대책 마련도 시급하다는 지적이 나오고 있다.

8. 리그베다 위키에 항목이 등재된 관현악단

8.2. 국외

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  • [1] 그러나 피아노의 경우 관현악과 어울리면서도 그와 동시에 결코 어디에 융화되지 않는 소리의 특이점 때문에 관현악에서의 사용이 까다로운 악기이다. 피아노가 협주곡이 아닌 일반 관현악곡에 피아노가 쓰이기 시작한 시기는 20세기 초부터이며, 이때 피아노는 타악기(chordophone)로 분류된다.
  • [2] 1st 어시스트 주자롤 포함하여 다섯명이 정단원인 경우가 많다
  • [3] 베토벤 교향곡 5, 6번보다 트롬본을 먼저 교향곡에 사용한 작곡가도 있었지만 듣보잡이라 거의 누군지 모른다.
  • [4] 베토벤 교향곡 제6번에서는 두 대가 사용되기도 했다.
  • [5] 파생악기
  • [6] 월트 디즈니의 '판타지아' 에서 연주된 모든 음악을 지휘했고, 실루엣으로 등장해 미키 마우스와 악수까지 하는 모습을 볼 수 있다.
  • [7] 참고로 개신교계 학교에서 진행하는 종교 수업을 일컫는 채플(chapel)과 동일한 어원이다.
  • [8] 서울시향의 경우, 서울 필하모닉 오케스트라라는 민간 악단이 1990년대 후반에 등장하면서 영문 명칭의 소유권에 대해 법정 다툼까지 벌일 정도로 첨예하게 대립한 바 있었다. 하지만 소송이 취하됐는지 합의를 본건지, 그냥 조용히 넘어갔다.
  • [9] 이를테면 아들은 가급적 사자돌림 전문직이나 고위급 공무원으로 키우려 하는 반면에 딸은 그냥 나이차면 시집이나 보내버리려 하던 예전 어르신들의 사고방식도 중요한 이유로 꼽을 수 있다. 살림도 넉넉한데 마침 딸아이에게 재능이 있다면 시키지 않을 이유가 없지 않은가?
  • [10] 딱히 관현악단 연주자는 아니었지만, 재즈 트럼펫 주자 쳇 베이커와 재즈 트롬본 주자 지미 네퍼가 이렇게 앞니가 나가는 바람에 틀니를 끼우고 연주가 익숙해질 때까지 잠정 은퇴를 하기도 했다.

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last modified 2015-02-17 00:50:53
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